Precizní režie Davida Finchera

Ahoj. Jmenuju se Tony
a tohle je Every Frame a Painting. U filmařů mi přijde zajímavé,
že čím více režírují, tím lépe se umí ve scéně vyjádřit
prostřednictvím těch nejmenších detailů. Co vlastně chcete? Spousta lidí si myslí, že se režiséři
odlišují tím, jak točí impozantní scény. Šílené scény na jeden zátah,
ty nejstylovější záběry... Tyto záběry, které pak ostatní kopírují,
vám vyloží něčí vizi. Každý filmař se ale dřív
či později vrátí k takovéto scéně.

Dva lidi v místnosti, kteří spolu mluví.
Méně impozantní by to být nemohlo. Z těchto scén poznáte,
na čem jim skutečně záleží. Kdybych nepotřeboval doktora, nepustil bych vás k té operaci
ani na světelnej rok. - Za to vám jsem hluboce vděčný.
- Ten sarkasmus si odpusťte. Davidu Fincherovi
záleží na informacích. Na rozdíl od mnoha filmařů,
kteří se expozici snaží vyhýbat, - Fincher občas nedělá nic jiného.


- Potřebujeme přesnej poměr soli. Na mýdlo je nejlepší lidskej tuk. - Počkat. Kde vlastně jsme?
- U liposukční kliniky. Drama se v jeho světě odehrává,
když se postava dozví novou informaci. - Jsou dole ve sklepě.
- Jak zapadá mezi všechno ostatní? V Kalifornii moc lidí sklep nemá. Jak zareaguje,
když odhalí další část pravdy? Já ho mám. Fincher staví na této myšlence.


Zajímavě popisuje svůj proces. Ví, že jste schopný čehokoliv.
Otázkou je, co neuděláte. - Ne co uděláte.
- Co tedy David Fincher nedělá? Zaprvé nepoužívá ruční kameru.
Fincher se drží zásadně stativu. Nesnáší ruční kameru
a používá ji tak jednou za film. V Muži nenávidí ženy
jsou dvě scény, zatímco v Zodiacovi je jen jedna.
V Sociální síti je jen tento záběr. Sedm má nejvíc
scén točených ruční kamerou - pět. I když ji ale používá,
všimněte si, jak s ní pracuje.

Detektivy zabírá roztřesená kamera.
John Doe, který má ve scéně všechnu moc, - je točený ze stativu, pevný jako skála.
- Co je v té krabici? - Dej mi pistoli. - Co je v té krabici?
- Dej mi tu pistoli. - Právě vám to řekl. Fincher se vyhýbá tomu,
aby kamera vyvolávala pocit, že ji ovládá lidská bytost.
V době, kdy mnoho filmařů do záběru
schválně přidává třes nebo chyby, aby vyvolali pocit, že za kamerou
stojí člověk, Fincher dělá pravý opak. Miluju myšlenku vševědoucnosti.

Kamera perfektně zamíří sem
a pak perfektně zamíří tam. Nemá žádnou osobnost.
Je to o tom, co se děje. O tom, jakému osudu neuniknete. Občas nepoznáte, jestli za kamerou
stojí člověk, koleje nebo CGI. Má to zlověstný efekt.
Jako něco z hotelu Overlook. Detaily používá,
jen když je to třeba. I když jsou Fincherovy detaily charakteristické,
používá je jen vzácně, protože... Vždycky, když použijete detail, publikum ví,
že jde o něco důležitého.

Musíte ho používat hodně opatrně. V každé scéně použije
detail jen jednou nebo dvakrát. Čím víc režíruje, tím míň to dělá. Byl b z vás skvělý ministr zahraničí. Tyto momenty jsou o to silnější,
protože se k nim jinde neuchyluje. Pokud je to možné,
nehýbe kamerou. Chci situaci vyložit
v co nejširším záběru a v co nejmenším napětí.

Úplně jednoduše.
Tohle se děje. Tohle ta postava vidí. - Nedáváte pozor.
- Co to má být? Vezměte si všechna omezení,
která na sebe uvalil. Žádná ruční kamera, žádné zbytečné detaily,
žádné bezdůvodné pohyby kamery. Vezměme si scénu, kde lidi jen mluví.
Může to vypadat působivě? Vrah pod něj dal kýbl
a dál mu servíroval. Koroner řekl,
že to mohlo trvat i víc než 12 hodin.

Mluvení není působivé,
ale drama ano. Tato scéna je o třech lidech.
Jeden stojí, dva sedí. Fincher nám nejdřív ukáže tyto dva.
Z velikosti záběrů poznáme, že je to důležitější
pro Somerseta než pro velitele. Žádný ale neustoupí.
Když chce odstoupit od případu... - Chci přeřadit k jinému případu.
- Přejdeme u obou na jiný úhel. To nám napovídá,
že toho chce využít Mills. Somerset, který se dívá
úplně jinam, ho ale ignoruje.

- Když se do toho pokusí vložit...
- Jsem přímo tady. Můžete mi to říct do očí. Vrátíme se k tomuto úhlu,
kdy mu Somerset konečně čelí. Velitel se ocitá v ožehavé
pozici a musí si dupnout. - Dejte mi ten případ.
- Ne, vy dostanete něco jinýho. Fincher si jediný detail
na velitele schoval pro chvíli, kdy u něj Mills těžce narazí. Smyslu scény
porozumíte i bez zvuku. Fincher vás nasměroval
na toto drama, na toto
a nakonec na tento sestřel.

Tři postavy, tři vztahy.
To všechno zinscenované pro oko kamery. Promiň, kamaráde. Všimněte si,
jak daleko v další scéně sedí Mills. - Když ale Somerset začne vysvětlovat
svoji teorii... - Obžerství... - Lakota... - Fincher nás přivede sem,
kde se na sebe podívají v jednom záběru. I když spolu nezačnou pracovat
ještě deset minut, začnou se respektovat. Když sledujete Sedm, vidíte vývoj
jejich vztahu v jakémkoli záběru, ve kterém jsou spolu.

Končí to tímto.
Tomu se říká dobrá režie. Čím je Fincher starší,
tím je méně nápadný. Začal v záběru například skvěle využívat
prázdnotu. Ukáže v záběru prázdnou židli. Eduardo byl předseda Harvardského svazu
investorů a byl to můj nejlepší kamarád. Nebo prázdnotu místo nepřítomného manžela. Smůla, protože my o tom mluvit
budeme. Kdy to bude hotový? Celá scéna může směřovat k momentu,
když se někdo do kamery podívá šťastně... Jsem ráda, že tu jsem.


Děkuji za pozvání. - Nebo vyděšeně.
- Dávej na sebe pozor, Same. Ukáže nám vnitřek něčí ledničky. Ne, počkej! Je pravda, že Fincher má pověst někoho,
kdo nedělá kompromisy. Jednu scénu točí
na 50, 60 nebo 99 pokusů. Dvojitá duha. Panebože!
Co to znamená? Zároveň je ale skvělé sledovat někoho,
kdo svou práci vážně umí. Někoho, kdo umí ukázat změnu
v dynamice vztahu jediným střihem.

Odstřihni telefony. Někoho,
kdo neuhne od tohoto momentu... nebo nám ukáže,
jak jde postava z bodu A do bodu B. I kdyby se vám Fincher nelíbil,
je jedním z nejlepších současných režisérů a rozhodně stojí za to ho studovat. Já Zodiac nejsem. A i kdybych to byl já,
určitě bych vám to neřekl. Pokud se vám líbí,
on si o vás myslí tohle.

Myslím, že lidi jsou úchylové. Za tím si stojím.
Stojí na tom moje kariéra. Překlad: qetu
www.videacesky.cz